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战争本该让女人走开，可是连二战烽火里都有《莉莉·玛莲》这样的歌曲柔肠百转抚慰人心，轮到中国人拍战争，就只有听冲锋号集结号，或者兽般哀号的份儿。他们爱的是兄弟手足，恨的是敌军叛徒，女人，则被视作空气。作壁上观的她们在连天炮火里插不上一句话，等同于墙上的仕女图：没有横看成岭侧成峰的奇观，只有一张怯生生的苍白脸。
不能冤枉了两部贺岁大片，《投名状》里还有徐静蕾(最新动态、个人档案)饰演的村妇，《集结号》里也有汤女燕饰演的烈属。只是她们本该是电影里的一点红，结果却淹没在满山遍野的黑松林中。可巧陈可辛与冯小刚这次都爱上清冷肃杀的黑色调，也都让女人们出没于煤窑深处——他们简直深谙中国是世界第一产煤大国，而且，最难禁的是黑煤窑。于是，徐静蕾在《投名状》里一身厚重笨拙的棉袄裹体还嫌不够，陈可辛更让化妆师直接用黑色粉底在她脸上作画，画出了一幅沟壑纵横的水墨山水。
在一个北风呼啸的破屋里，她与李连杰(最新动态、个人档案)有过一夜情，从肉体和心灵上双重拯救了这个潦倒落魄的男子，让他踏上成为枭雄之路。《天龙八部》里依稀有过这么一段往事吧：身心受到重创的段延庆遇见刀白凤，春风一度，也是春风化雨，上演一出“化子邋遢，观音长发”。徐静蕾最最重要的戏份也是如此，一出场就完成了历史使命，余下的篇章里便是露出一双明亮的眼睛，在窑洞内外躲躲藏藏。也千万别以为她因红杏出墙成了风暴中心，事实是，她老公还没得知奸情便遭暗算——最终导致兄弟反目的是锦绣前程，根本轮不上女人来左右乾坤。
相比之下，《集结号》中千里寻夫的孙桂琴受到的待遇略好一些。赶在电影行将结束时飞速现身，出现在烈士葬身的煤窑周边，一张脸洗得窗明几净，如同忽然降落人间的田螺姑娘。永远在画面里微笑，笑得面目模糊，最终笑成了一个光明的尾巴。可是，集结号都吹完了，该死的也死了，她现在才来有啥用呢？
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